不再“了不起的麦瑟尔夫人”，会认识到她的错误吗？

文 | 陈璐

在《致命女人》结束后，12月6日一口气放出的第三季8集《了不起的麦瑟尔夫人》，让这个月总算又衔接上了另一部备受欢迎的大女主作品。在第二季结尾的时候，本片的主角米琪·麦瑟尔获得了为歌手夏尔·鲍德温为期六个月的巡演现场做开幕演出的机会，因此，这一季将更多的舞台放在了纽约之外。这也为编剧埃米·谢尔曼-帕拉迪诺塑造1960年代美国的勃勃野心创造了条件，并向观众展示：什么时候，麦瑟尔夫人才能正视她自身真正的问题？

以下内容涉及剧透

每个人的不同抉择

尽管第三季仍然被密集的笑话填满，但不得不承认的是，观众已经开始感到疲惫，第三季前几集，难免会让人觉得人物并未产生什么真正的进展，尤其是米琪和她的前夫乔尔·麦瑟尔莫名其妙地突然复婚的时候。而米琪的成功也来得有点迅速，她女权主义的觉醒缺乏真正的力量。编剧因此聪明地将矛盾与冲突转向了她周围其他人物身上。

埃米·谢尔曼-帕拉迪诺表示这一切都是她的计划之中，米琪的转变将会影响并启发了她周围人的生活，“她突然发现了自己的抱负、动力和追求，这自然会给每个人的世界都带来麻烦……不仅是因为身边有孩子或没有丈夫，而是，当你身边的人做出了一个你从未预料到的离谱决定时”，每个人都会开始思考他们自己又做了什么。

这波连锁反应首先影响的是她的父母。在第二季中，米琪的父亲安比和母亲罗斯在巴黎的故事，便已经给了这两个人物发挥的空间，在第三季，我们则看到了更多。罗斯对巴黎的向往，为她这季中的决定埋下了伏笔。安比辞去哥伦比亚大学的教职，而罗斯回老家后感到自己不受尊重所以拒绝了家族信托基金的帮助，因此全家人失去了曼哈顿的漂亮公寓。罗斯担心自己即将无家可归，在一次争吵中对米琪大发雷霆，“是你让我变得激情、独立、破产！”

罗斯的扮演者马琳·辛科认为，实际上，她此时的感情极其复杂，一方面，她感受到了自己的成长，但羞于开口感谢女儿改变了自己的生活，而另一方面，人们并不总是想要成长，“所以在那一刻，我想她在责怪她，同时也意识到，没有回头路可走。”她将这归因于罗斯在面对变化时，会像一个小孩子般发脾气，但是其实她也能明白地道出，“当女人的生活由男人的一时兴起决定时，它是多么的不确定。你父亲也毁了我的生活，他一瞬间就夺走了一切，现在轮到我把一切夺回来。”

而父亲安比在这季中展现的，是他和米琪之间的相似性。米琪身上那种理想主义的激情，正是源自于自己的父亲。过去安比一直不赞成米琪的职业选择，他无法想象她该如何养活自己和孩子，并在演艺界出人头地，但他开始尝试理解米琪。他听了米琪的建议，独自去观看兰尼·布鲁斯的演出，虽然对兰尼·布鲁斯所谓的批判性讽刺喜剧保持着怀疑的态度，可是当兰尼在演出中被警察押送进监狱时，他勃然大怒，并为每个人所应该拥有的言论自由和正义而辩护，结果也一起被关进了监狱。

如果说在监狱待上一晚，只是这场中年觉醒的反抗之战的开篇，那么编剧接来下的系列编排似乎想赋予这个角色更多理想主义的精神。所以安比与一群年轻的“垮掉的一代”建立了友谊，将自己借助文字改变世界的理想寄托在这些嬉皮士身上，最终这被证明是一项失败的决策。我们还发现，这位数学教授最想干的事情，居然是戏剧评论。当安比针对百老汇的评论终于发表在《纽约时报》上时，他欣喜若狂，并终日期待文字所能带来的真实世界“真正改变”。虽然这个改变来得并没有那么广泛，但安比在第三季最后似乎将得到一份真正的戏剧评论的工作。

所以我们忍不住好奇，年轻时候，安比身上曾发生过什么故事，导致他选择成为数学教授而不是一名戏剧评论人呢？不过他的扮演者托尼·夏尔赫布认为，安比还远远没有准备好完全放弃自己舒适的生活，“他是一个理想主义者，他的内心仍然燃烧着火焰，但他已经习惯了物质享受。他冒了很大的风险，因为他并没有真正的计划。”

除了安比和罗斯以外，第三季中还有更多人展现了他们的改变：作为米琪的经纪人，苏茜不得不面对更多成长，而夏尔·鲍德温的经纪人将会对她有许多影响；乔尔决定真正依靠自己的力量来经营自己的一份事业；在喜剧界已经建立了自己声誉的苏菲却想挑战戏剧表演……一方面这种安排令许多人物变得更为丰富立体，但另一方面，过于平均分配的角色，让第三季的主线显得有点支离破碎。

麦瑟尔夫人何时才能正视自己的缺点？

这些稍显支离破碎的情节究竟对剧情的发展究竟有何帮助？长期以来，麦瑟尔夫人的生活舞台都集中在纽约曼哈顿上西区的精英阶层，这就给米琪以及周围的角色的一系列行为带来了某种问题：他们的行为很少超越两性、舒适华美的着装这些精英主义特权，所有的选择都建立在安全的软着陆基础上。米琪最大的缺点之一便是她无法认识到自己所处阶层所给予的短视。所以第三季正试图展现美国1960年代更多的面貌。

“对她来说，（选择的）风险并不像对苏茜那样高。”  瑞秋·布罗斯纳安在剧中饰演米琪·麦瑟尔，她希望自己的角色能够展现更多的勇气，“我们见证了她尝试新事物的过程，并且很快就成功了……所以在第三季中，我希望看到她能够在没有安全保护的情况下摔落下来。她的家人和朋友为她提供了许多资金支持，她一直有这样的支持。”

米琪从来没有真正地把钱当回事。她不在乎那些微不足道的费用，甚至愿意接受以煎饼糖浆的形式支付酬劳，从一个电台换到另一个电台。但她仍然认为保持某种生活方式非常理所当然。巡演期间，米琪住在奢华的枫丹白露酒店，一天内要多次更换服装，每套都足够的时髦、闪亮。而尽管他们已经失去了位于曼哈顿的豪华公寓，米琪仍然坚持让儿子伊森上曼哈顿的私立学校，认为皇后区的公立学校会毁了孩子的未来。

不过，剧中正在加入更多内容，表现这并不是纽约的全部，不是每个纽约人都过着如此奢华的生活。苏茜为了每周40美元的房租，选择与另外两个人合租以便分摊房租，乔尔在中国城新开的俱乐部也不是那么高端……而夏尔·鲍德温则为第三季赋予了更多的时代内涵。

夏尔·鲍德温带领米琪进入了1960年处于边缘地带的黑人世界。这位看似功成名就的黑人歌手，即便在台上受到观众追捧，却仍然享受不到一个普通白人最寻常的权利，当米琪向受伤的他提出去自己的酒店休息时，他提醒米琪，自己只能待在为黑人指定的住宿酒店。并且，就连他的白人经纪人也只是装点门面的存在，实际的操手是幕后的黑人雷吉。

与此同时，他的同性恋身份更令这种边缘化越发雪上加霜。这导致了他极度脆弱敏感的性格，在巡演期间经常乱发脾气，却对米琪表现出了格外的友好和信任。不可否认这是源于米琪非常富有同情心，并且心胸开阔。但她作为那个年代的白人女性，只是从表面上考虑了被边缘化的感受，所以这段珍贵的友谊最后成为全季中最大的反转。

当夏尔在这季结尾回到老家哈莱姆区表演时，米琪在开场中讲了几个与他有关的笑话，暗中指向了夏尔的同性恋倾向，虽然观众似乎并未注意到这背后的潜台词，却仍然令夏尔感到他被一位自己所信赖的白人女性嘲笑和背叛，所以米琪最终被炒了鱿鱼。

事实上，米琪并不能理解自己的那些笑话到底有多糟糕或者它们究竟有多么伤人，这是米琪的自私，但这种自私她并没有自觉，因为她的成长背景就是如此。尽管这部剧把她描绘成一个勇于冒险的人，不过此前她并没有真正的犯险过。而这在第四季中可能会发生变化。

因为这一季的最后，一切都暗示着米琪将会面临最重大的挫折：她的经纪人苏茜赌光了巡演中赚到的所有钱，而米琪并没有意识到这一点，还打算买回她和乔尔的旧公寓并和父母一起搬回去，但她目前主要的经济来源——巡演事业也被中断。

米琪将会失去了一切，她不得不重新开始。故事的发展已经到了一个重要的十字路口，对于一个经常把自己的生活挖掘成喜剧的人而言，麦瑟尔夫人或许早就该对自己进行批判：她需要承认自己的缺点，并真正表现出她在克服这些缺点。

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